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在纽约现代艺术博物馆(MoMA)的建筑与设计馆藏里,有一顶露营帐篷。它叫 Star Gazer II ,出自美国户外品牌 MOSS ,设计者名叫比尔·莫斯(Bill Moss)。
比尔学的是绘画。他曾把帐篷形容为“一件可以让人走进去的雕塑”。这位画家曾经为一家人的露营设计过帐篷,也把两座穹顶布置成夏天的度假屋。后来, MOSS 的帐篷更进了博物馆,也成为了营地里亮丽的风景线,更是许多中古风格玩家至今还在寻觅的收藏品。
01 | 花瓣帐顶与酒红色曲线
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当我们从上方俯看,MOSS 的 Big Dipper 帐篷,就像一朵骄傲的五瓣花。浅色帐布围着中央的网布天窗展开,酒红色杆套沿边缘弯过去,勾勒出每一瓣的轮廓;而同一家族里,Little Dipper 则是四瓣造型。
当你换到侧面观看,花瓣又变成了高低起伏的屋顶,门洞沿着弯杆张开。浅色帐布占了大部分面积,酒红色点缀在杆套、门边和帐底。一切的设计语言,都是那么的突出,又简洁得恰如其分。

2025年12月,我们在CVC (Connect Vintage Camp)那场老装备聚会上,首次于国内看到那么多的 MOSS 同场竞技。白天,我们慢慢观赏布面的颜色和杆件交叉的美感,还让收藏家们把 MOSS 托起来,展示最标志性的花瓣造型;到了夜里,帐内灯亮起来,浅色帐布透出暖黄光,原本靠近了才看得到的结构,从远处也显出了轮廓。

02 | 画家的露营实验
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比尔接触露营设计,是在1975年创办 Moss Tent Works 之前的事。
1949年,他开始为福特面向车主的刊物《Ford Times》画插画。他和同事弗兰克·雷克带上各自的家人,开旅行车到美国各地露营,试用装备,再把经验编成指南。1957年出版的《Ford Treasury of Station Wagon Living》,就已经在谈营地怎么找、装备怎么选,也谈一家人的行李该怎样装进车里。

他还设计过一套旅行车露营系统:车顶放小船,取下船后,下方能展开孩子睡的帐篷;车尾拉出厨房,大人的床铺在车厢内展开,车顶还可拉开遮棚。到了营地,一辆车便能安排全家的吃、住和玩;收好以后,又能继续上路。

1955年,比尔又设计了Pop-Tent,一种能折叠收纳的穹顶帐篷。在品牌保存的Giant Pop-Tent家庭款广告页里,还展示了两种搭法:一种是与旅行车尾门相接,让车内与帐篷连通;另一种则可以独立搭设,门前撑出遮阳的布篷。

同在1955年,比尔与亨利·斯特里布利(Henry Stribley)共同申请了折叠便携帐篷专利。图纸中的弹性杆围绕顶部接头展开,撑起圆顶;收纳时,杆件合拢,再沿分段连接处折起。使用时有一个能容人的穹顶,收起后能装进便携的包里。

到了1968年,比尔把穹顶用在了自家的夏季住所上。他与妻子玛丽莲·莫斯(Marilyn Moss)在缅因州北黑文岛搭起两座相连的穹顶,一大一小,直径约7.6米和3米,立在海岸附近的木平台上。他们叫它“纸屋”,实际用的是表面涂覆特氟龙的Upson泡沫板。
屋里有玻璃门和天窗。厨房装着燃气炉具和冰箱,水从溪流抽上来,大水槽是从岛上的废弃物堆里找来的。玛丽莲可以一边做饭,一边照看孩子、和客人说话;透过玻璃门,还能看见海湾的日落。一家人就这样在两座穹顶里过夏天。

帮忙建平台的木匠不看好这所房子,认为第一场东北风暴就会把它吹进海里。据玛丽莲回忆,看似脆弱的“纸屋”却最终在海边撑了十年,建屋用的板材才逐渐老化。
03 | 看懂MOSS的几组帐篷
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看MOSS,最容易先记住酒红色杆套和网布天窗。但外形相近的帐篷,差别不止在于大小。MOSS的产品里,还有单杆网帐、带网布前廊的家庭帐、大型棉布帐和开放式天幕。
MOSS 帐篷与天幕族谱
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1992年 MOSS 目录把 StarGazer 、 StarDome 和 Encore 等型号列入“Star System Series”:它们共享交叉弯杆与顶部天窗的设计,再按帐内空间和季节用途,在杆组、帐壁与外帐上各施所长。
StarGazer|留一块天空,也留出坐起空间
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文章开头说的 MoMA 馆藏、StarGazer 意为“观星者”。据日本 MOSS 介绍,这个 两至三人使用的三季帐,其名字是比尔的儿子杰夫取的。它的内帐顶部有一块两头尖、中间宽的网布天窗;晴天如果不盖防雨外帐,躺在里面就能看天空。帐壁上部向外撑开,也给坐起来的头和肩膀留出余地。

StarDome|顶部多一道弯杆
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与 StarGazer 同一年出生的 四季帐 StarDome II 和 III ,分别供两人、三人使用。它们在顶部增加一道弯杆,网布顶面也可以关闭。虽然配色和门洞与 StarGazer 相近,但从杆组与网顶的开合方式,就能看出两款帐篷的差别。

Encore|帐壁更高,足够站立
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四人三季帐 Encore 则把空间放更大。它帐高约1.85米,可以让人在内站立活动。除了顶部天窗,侧面下方还有半圆形网窗,帐壁的高度与开窗位置都有了变化。

这些曲线怎样撑出来,可以对照比尔1979年申请的便携帐篷专利。弹性杆穿进帐壁边缘的杆套,也就是供帐杆穿过的布管,弯曲后交叉,再转入另一侧。杆件撑开帐布,杆套约束杆件的走向;两者配合,决定了帐壁向哪里鼓起、帐顶在哪里留出天窗。

网顶能透气,却不能挡雨。这项专利在内帐外面另设防雨外帐,两层之间留有空隙,顶部杆套也采用网布。盖上外帐后,空气仍可经过网顶和杆套,从外帐下方排出。天窗、杆件与外帐的安排,同时关系着轮廓和通风。

而花形帐篷,则采用了另一套几何结构。Big Dipper 用五根相同的杆,底面呈五边形;Little Dipper 借鉴它的对称结构,缩小成四杆、方形底面的三人款;Deltoid 则用三根杆,是这组里最小、最轻的型号。
MOSS的帐篷,并非全都出自比尔一人之手。在 Big Dipper 产品页还署着设计师查尔斯·杜瓦尔(Charles Duvall)的名字。
在去年的 CVC 现场,中古装备玩家 Tim 与“物欲的森”主理人森哥,给我们演示了另一种 MOSS 的观察法:把搭好的帐篷举起来,再将帐底转过来。

在 MOSS 的 1992年目录里,还收录了 K2(乔戈里峰)北山脊远征队的反馈。队伍带着两顶 Encore 和两顶 StarDome III,连续使用约六十天,经历强风、积雪、日晒和低温。队员格雷格·柴尔德在报告中写道,帐篷在那次远征中保持稳固,结束后几乎没有受损。
04 | 帐篷参展,连展台也接到订单
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据玛丽莲回忆,早年两人共同生活、工作的日子里,比尔总有新点子,家里的收入却忽高忽低,还有两个孩子要养。她开始做市场调查,判断哪些设计适合制造,哪些产品真正能赚钱。1975年,两人在缅因州正式共同创办 Moss Tent Works ,生产露营帐篷和户外遮棚。
生意的转机,来自一座原本为了省钱而做的展台。当时,别人花数小时组装展位,玛丽莲穿着高跟鞋,几分钟就搭好了自家的。然后,展会上有人留意到这种轻便、好拆装的结构,随后找上门订做。

玛丽莲发现,一些客户愿意为能代表自身品牌的优质展位多花钱,便继续开拓这门生意,为不同客户制作展览空间。MOSS 逐渐有了露营市场以外的收入。
与此同时,她仍把缝纫工、焊工和设计师的工作留在缅因州。1992年目录,记下了他们当时的检验流程:裁布前检查织造和涂层;成品整顶搭在检查台上,查看拉链、接缝和帐布的张紧程度,工作人员还会钻进帐内检查。

后来,帐篷销量逐渐走低,展览业务的利润却在增长。比尔在1983年离开公司,此后继续绘画与设计,1994年去世;玛丽莲继续经营 MOSS 。到了1990年代,公司售出帐篷部门,转而专注展览业务。
05 | 老帐篷的下一位住客
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原公司的业务转了方向,帐篷设计却没有就此消失,而是以另一种形式延续下去。
MSR 帐篷设计师特里·布罗(Terry Breaux)曾在 Moss Tent Works 工作过五年。他记得,比尔常从贝壳、树枝等自然形态里寻找曲线,对于帐篷形状的简洁、比例与细节格外关注。所以,MSR 在 2014 年品牌官方回顾里提到,2001 年重新发展帐篷产品线时,Fury 等型号其实是受到比尔设计的直接影响。

2019年,日本公司 SOLO STAR JAPAN 与美国 J.W. MOSS ENTERPRISE 签订授权协议,取得 MOSS 商标、历史档案及相关资料在日本、中国、韩国的使用权。次年成立的 MOSS JAPAN 陆续复刻StarGazer、Big Dipper 等经典帐篷,以及 Parawing 天幕,如今通过官方商城销售。日本团队还依据比尔留下的设计草图推出 THE EDEN ,兼具车边帐、独立帐与天幕用途。

我们在 CVC 遇到的收藏者平凡,入门时就是被 MOSS 的外形所吸引。他在国外二手网站看见一顶 MOSS,觉得漂亮,便买了回来。收到后发现有异味,于是找人清洗。“当时也不懂,送去洗,然后就洗烂了。”

玩家们建议,想入坑 MOSS 的营友,从海外二手网站购入装备时,可以依据商品页的实物照片和说明,对照当年的目录核对型号、内外帐与杆组。至于气味怎样、涂层是否发黏、能否防雨,这些单凭照片的确无法确认。所以务必在收到后先行展开检查,再决定是否清洗、以及能否用于户外露营。


而清洗老帐篷前,要看布料与涂层是否已经老化。MSR 的洗护资料建议手洗,避免机洗、干洗和含柔顺剂、香精的洗剂;收纳前,也应完全晾干,放在干燥处保存。
谈到喜欢的款式,平凡提起朋友的一顶 Big Dipper 。他很喜欢那顶帐篷的五瓣花造型,后来自己也收藏了一顶同款。再往下看,还有四瓣、三瓣,他渐渐想把 MOSS 尽量收齐。他觉得,MOSS 的功能性“可能不是最强的”,但形态有个性,这正是吸引他的地方。

平凡的收藏清单还没结束,他还在惦记着一顶玩家叫作“大飞碟”的帐篷( MOSS SYDNEY ),听说香港有朋友收藏,谈了很久,对方仍不愿卖。
“不肯割爱,是吗?”我们问。
“总会割爱的。”

延伸阅读
↑ 返回章节目录玛丽莲·莫斯《Bill Moss: Fabric Artist & Designer》(2013),通过历史照片与回忆记录比尔的生平、设计和公司经历。

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↑ 返回章节目录以下资料用于交叉核对馆藏、设计专利、公司沿革与洗护说明;原文中的现场采访、目录转述及收藏者观点保留其原始语境。MoMA登记为馆藏,不代表当前展出;文中当代复刻版配图已按原图注区分。
